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京剧演员王珮瑜、胡文阁是否入戏太深，温如华说娘娘腔不是男旦

时间：2021-10-23 10:12:23 来源：月梅说娱乐

京剧自古就有“乾旦”、“坤生”的说法，这两种皆是以反串著称，并且都出过许多的大家。但是这种只是为了艺术，并且台上台下泾渭分明，这也是最重要的一点。

梅兰芳、程砚秋、尚小云这些京剧大师都是“乾旦”但是他们私下也是娶妻生子，并且和台上差距很大。

梅兰芳曾经“蓄须明志”，程砚秋曾经拳打伪军特务，尚小云私底下更是义薄云天性格刚烈。

而反之像孟小冬这样的“坤生”，她台上就是中老年男性，而台下就是一个女人，并且是美艳不可方物。

然而当今京剧界也有一位“乾旦”，一位“坤生”，那就是胡文阁和王珮瑜。

胡文阁是著名的京剧表演艺术家梅葆玖的弟子，曾经是反串歌手，后来是秦腔小生，最后改学的京剧梅派艺术。

胡文阁是当今京剧舞台上最知名的“乾旦”演员了，可是台下却是也有一些拘谨，并且也是年过四旬至今未婚。

而当今京剧界“坤生”影响力最大的莫过于王珮瑜，她在台上是老生，而太台下也是一袭青衣，然后干练的短发，甚至于不了解的人也分不清她究竟是男是女。

然而王珮瑜至今也是未婚。

其实京剧演员最忌讳台上台下部分，台上无论你演绎的是男是女到了台下就应该分清。尤其是“男旦”艺人，从梅兰芳大师开始就一直注重强调台上台下这种乱象，到了梅葆玖先生也是强调这个问题。

著名的京剧演员温如华曾经说过这样一段话:

“那多半是以前，现在演员几乎没有神秘感了，大家也都看到了男旦演员在台下的行为姿态。不过有些人认为台下看起来就很‘女’的男人就能成为男旦演员，这是错误的，由于缺乏一种有距离感的控制，这种人上了台不是不像女人，就是显得妖里妖气。男旦表演重要的是技术，而不是变态心理，娘娘腔可能反倒演不好女人。”

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